por Cristina Rodrigo Romero | Sep 9, 2021
Una A mayúscula, cuya asta se remata con la silueta de una cabeza de águila, es el símbolo núcleo de la identidad del complejo cultural El Águila de Madrid, diseñado por Estrada Design.
El complejo está situado en una antigua fábrica de cerveza y que en la actualidad alberga la Biblioteca Regional, los archivos de la Comunidad de Madrid y el archivo histórico de protocolo junto a salas para exposiciones y otras actividades, así como las dependencias de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la región.
Una A mayúscula, cuya asta se remata con la silueta de una cabeza de águila, es el símbolo núcleo de la identidad del complejo cultural El Águila de Madrid, diseñado por Estrada Design.
El complejo está situado en una antigua fábrica de cerveza y que en la actualidad alberga la Biblioteca Regional, los archivos de la Comunidad de Madrid y el archivo histórico de protocolo junto a salas para exposiciones y otras actividades, así como las dependencias de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la región.
El conjunto El Águila, situado en la zona sur de la ciudad comprende la antigua fábrica reformada y unos nuevos edificios diseñados por los arquitectos Tuñón y Mansilla en 1996.
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por Cristina Rodrigo Romero | Jul 7, 2021
José Saramago el escritor y premio Nobel portugués, hubiera cumplido 100 años en 2022. La Fundación Saramago, impulsa, con tal motivo, una serie de eventos, publicaciones… Para unirlos ha encargado a Estrada Design diseñar el logo del Centenario
El logo se presentó en el Palacio dos Bicos en Lisboa en el mes de mayo. Con dos desarrollos diferentes, uno solo tipográfico que introduce el número 100 en la palabra Saramago y otro con una “S” mayúscula que evoca la cabeza y la mirada de José Saramago.
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por Cristina Rodrigo Romero | Jul 1, 2021
Congreso Mundial
del Flamenco
El Instituto Cervantes, en su labor de promoción de la lengua española, realiza un congreso a nivel internacional de Flamenco. En el mes de mayo se ha presentado en Madrid su logo, diseñado por Estrada Design, que aparece al ritmo de un fragmento de zapateado de la artista Carmen Amaya.
El logo, una letra “f” minúscula, dividida en dos, tiene varias configuraciones formadas por su inicial y varios puntos azules y negros que varían. En esta página, aparecen varias pantallas y ejemplos de carteles de las actividades del Congreso.
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por Cristina Rodrigo Romero | Abr 23, 2021
Revista de Obras
Públicas
Diseño de publicaciones,
dirección de arte y maquetación
Cuando nos encargaron el nuevo diseño de la Revista de Obras Públicas, editada desde 1992 por el Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, fue una sorpresa ver que la publicación había comenzado a editarse en 1853. Es decir, se trata de una de las Revistas más antiguas de España. Un dato que demuestra, por sí mismo, la importancia vertebral de la Ingeniería de Caminos en la construcción y la modernización de España durante los siglos XIX y XX.
Una cabecera recuperada
La Revista de Obras Públicas es una de las revistas más antiguas de España. Fundada en 1853, cumple en 2021, 168 años. Era necesario volver a dar protagonismo, y hacerlo de forma destacada, al nombre completo de la publicación en la cabecera.
El número, destacado a gran tamaño
en la cabecera de la revista, está llamado
a convertirse en su símbolo. Porque explica
la tradición y la continuidad del proyecto.
Y porque se asocia con la propia vocación técnica
de la Ingeniería de Caminos.
La letra Neue Swift, diseñada
en 2009, tiene una vocación
de modernidad pero mantiene
los rasgos de las tipografías clásicas
de serifa romana.
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por f8c898fb93 | Jul 14, 2020
La palabra clave en este proceso de identidad es Mediterráneo, asociada desde siempre a la Fundación. Con un problema; las más de 600 entradas registradas en la oficina europea de Marcas. Ha transcurrido un tiempo largo hasta lograr que la Fundación pudiera utilizar legalmente la palabra como nombre.
Ahora, la palabra Mediterráneo asume todo el protagonismo. Es grande, fuerte, positiva, nos remite a la cultura y la naturaleza, a la vida y al origen de nuestra civilización. Toda esa fuerza de la palabra Mediterráneo hace innecesario e incluso contraproducente utilizar un símbolo o un signo, y por eso es la imagen de la nueva Fundación. Una Fundación que tiene tres ejes de contenido principales: el arte, la cultura y el medio ambiente. Las tres cosas están ahí, caben en el mediterráneo.
Desde Estrada propusimos que no hubiera más símbolo que la propia palabra, grafiada muy fuerte, partida en tres líneas compactas. En un azul intenso y con el acento gráfico de la á asomando por el borde del Logotipo como si fuera un link, al que se conecta la palabra Fundación. «La grafía habla más de Mediterráneo Fundación que de Fundación Mediterráneo, Mediterráneo es demasiada palabra como para que nada la adelante»
“Hemos escrito la palabra Mediterráneo cientos de veces, de formas diferentes, hemos sustituido parte de las letras por dibujos, para darle mayor visualidad, y tanto nosotros como la gente que dirige la Fundación hemos llegado a la conclusión de que lo mejor es esto».
La Comunicación corporativa para mostrar el tiempo de la nueva Marca se ha planteado en varias “oleadas”. La primera titula: “Fundación Caja Mediterráneo es ahora es ahora Fundación Mediterráneo”. Una Fundación que nace con una gran experiencia. Pero que no renuncia en absoluto a su pasado, a su enorme colección de arte y su importante patrimonio artístico. A sus centros culturales, etc…».
Tras el «Ahora somos Fundación» la siguiente ola publicitaria hablará con el corazón, grafiado con ese mismo acento que sobresale. «Ahora no hay ninguna institución o gran empresa detrás, todo es voluntad y corazón para hacer cultura y actividades para la gente»
El carácter de una institución que no pretende obtener ningún beneficio está ligado a este mensaje “Solo Fundación, todo Fundación».
En Estrada Design estamos convencidos del poder del diseño para levantar un negocio y un país. Es importante que veamos el diseño como un arte aplicado. Que debe resolver problemas. En este tiempo de pandemia, el diseño puede ser un factor importante para contribuir a la recuperación, igual que la innovación, y la investigación. Un factor empresarial. No puede ser un elemento cosmético, tiene que ayudar a comunicar mejor, a estimular, a animar, a proponer… no es algo superfluo, al contrario, es un elemento de activación económica y cultural.
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